Table des matières:
- Types d'anciennes matrices de bijoux russes représentant des animaux, des oiseaux et des créatures mythiques
- Un ensemble de matrices XII - XIII siècles. pour perforer les coussinets de ceinture avec l'image de l'oiseau Sirin et Semargl
- Matrice d'Ouroboros
- Anciennes matrices russes pour la fabrication d'icônes en serpentine
- Recommandé pour l'affichage:
Vidéo: Anciennes matrices russes de la période de double foi représentant des animaux, des oiseaux, des créatures mythiques et d'autres sujets
2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05
En plus des matrices avec des symboles chrétiens, pour la période de la fin du Xe siècle, on trouve des matrices de divers thèmes, reflétant à la fois la double foi et l'influence de Byzance et de l'Europe occidentale sur la vie culturelle de l'ancienne société russe. Ces matrices sont généralement réalisées à un niveau artistique et professionnel élevé et sont des exemples exceptionnels d'art appliqué.
Suite de l'article Anciennes matrices de bijoux russes représentant le Christ, la Mère de Dieu, des saints chrétiens et des sujets festifs.
Gagnant le statut d'État, la Russie antique a fusionné dans le cercle culturel général de l'Empire byzantin et d'autres États européens influencés par la culture du plus grand empire du Moyen Âge. Pendant de nombreux siècles, la culture de l'Empire romain, qui a absorbé les cultures de différents peuples, a influencé ses voisins immédiats et lointains. Parfois, c'était l'influence d'échantillons de la culture romaine déjà traités par d'autres peuples.
Les Slaves ne faisaient pas exception, et compte tenu du développement de leur culture depuis l'époque de la grande migration des peuples, de nombreuses images de la culture romaine ont été bien assimilées par eux et adaptées aux besoins de la tradition culturelle slave. Par conséquent, dans la période de double foi, après l'adoption du christianisme, il existe une grande similitude d'images symboliques, à la fois dans les échantillons de l'art chrétien byzantin et dans le symbolisme de la religion païenne slave.
La fabrication de produits à l'aide de matrices et de poinçons est une invention très ancienne des artisans. Ce mode de production permettait de créer des produits du même type en assez grande quantité, qui satisfaisaient les besoins des membres de la société.
Avec la ciselure et la gravure, des méthodes encore plus anciennes de création de bijoux, les matrices étaient le principal moyen de production de nombreux artisans - artisans de divers peuples anciens. Bien sûr, les commandes spéciales des détenteurs du pouvoir étaient exécutées par les bijoutiers individuellement, mais les bijoutiers utilisaient également des matrices. Ainsi, l'invention des matrices a été le premier pas vers la création de l'art de masse. Les matrices étaient particulièrement utilisées pour le travail dans la technique Basma (traduit du turc Basma signifie une empreinte). Basma est un gaufrage à la main sur une tôle fine. La chose principale dans ce processus était la matrice, elle pouvait avoir un relief convexe ou une image concave de différentes profondeurs dans une plaque de métal. Le métal principal pour la coulée des matrices dans les temps anciens était le bronze. L'alliage était suffisamment solide pour résister à un grand nombre de dérives. Le matériau à travers lequel les images étaient chassées était du plomb, du plastique, fusible, il permettait de l'utiliser de nombreuses fois en frappe. En l'absence de plomb, le cuir épais était également utilisé, notamment chez les peuples nomades et semi-nomades, et le bois tendre. Le dessin a également été pressé avec des bâtons d'os.
Lors de l'utilisation de la matrice, l'image la plus nette a été obtenue de l'intérieur du produit et, par conséquent, dans certains cas, les artisans ont utilisé un emboutissage supplémentaire de la face avant.
Parlant de l'utilisation des matrices par les artisans anciens, on ne peut ignorer le sujet des objets moulés, d'autant plus que les matrices des produits servaient souvent de modèle maître pour le moulage lors de la coulée. Mais il y avait aussi une méthode de fabrication spéciale dans laquelle la forme du produit était sculptée dans la pierre tendre et même dans le bois.
Je citerai une citation d'une recherche bien motivée de N. V. Ryndina "La technologie de production des bijoutiers de Novgorod aux 10e-15e siècles":.
D'un intérêt particulier pour l'histoire de la fonte russe ancienne est une ceinture en bois trouvée dans une couche du 13ème siècle. Il s'agit d'un bloc semi-cylindrique avec des dimensions de 95x34x17 mm. Sur le côté plat de la barre, deux dépressions identiques sont découpées, qui ont servi à couler des plaques en forme de fleurs à quatre pétales avec un renflement hémisphérique au centre. L'un d'eux a survécu dans son intégralité, les pétales de l'autre sont endommagés, car un bord de la forme est cassé. Une carotte courte et large est connectée à chacun des évidements du côté de la facette semi-circulaire de la forme.
La présence de la grappe nous convainc que la forme était à deux feuilles. La modélisation a confirmé la possibilité de couler dans des moules en bois des produits à partir d'alliages étain-plomb à bas point de fusion. La légère carbonisation des parois du moule qui se produit lors du coulage du métal n'interfère pas avec la coulée.
Il a été possible d'éliminer complètement la carbonisation en appliquant de la poudre de craie dissoute dans l'eau sur les parois du moule. De bons résultats ont été obtenus en imprégnant les parois du moule avec de l'huile végétale. Et de fait, et dans un autre cas, la forme a parfaitement résisté aux contacts répétés avec le métal en fusion. Il faut ajouter que même au début du 20e siècle, dans le nord de la Russie, les artisans villageois fabriquaient de petites icônes et des croix en vente sur les foires ou chez les colporteurs, à partir d'un noyau très dur d'un champignon parasite (champignon de l'amadou) vivant sur les arbres. (principalement le champignon de l'amadou du bouleau) pour une technologie très simple.
Le champignon coupé a été scié en deux moitiés, bouilli, et une matrice d'échantillon a été insérée dans les parties ramollies. Après cela, les rabats ont été compressés très étroitement pour obtenir une impression nette et séchés dans un four utilisant une technologie spéciale. La forme finie a permis de faire plusieurs dizaines de pièces moulées de bonne qualité à partir de laiton à bas point de fusion, avec un point de fusion beaucoup plus élevé que celui des alliages étain-plomb. Bien sûr, chaque maître avait ses propres secrets, transmis de génération en génération.
Les pièces uniques réalisées par les bijoutiers étaient parfois copiées à l'aide de matrices. L'inconvénient des produits coulés sur l'empreinte dans la masse d'argile n'est pas une image claire et floue des détails. L'impression en cire est une autre affaire. Par exemple, une empreinte de la lune finie pourrait être faite dans une plaque de cire avec une édition ultérieure du dessin. L'image concave résultante sur une plaque de cire, avec une carotte attachée, a été coulée dans un alliage de cuivre, avec la perte du modèle en cire, et une matrice finie a été obtenue. Maintenant, le maître pouvait assommer la face de la lune. Mais ce procédé assez laborieux ne se justifiait que lorsque le maître fabriquait des objets creux en métaux précieux. Pour la coulée dans un alliage cuivre ou étain-plomb, les artisans préféraient utiliser des moules en pierre avec un motif sculpté (A, B). Sans aucun doute, ces produits des ouvriers de la fonderie semblaient grossiers par rapport aux œuvres merveilleuses des maîtres - bijoutiers.
Un excellent exemple se trouve dans différentes régions de l'ancienne Russie, deux du même type matrices illustrant la fuite mythique du tsar Alexandre le Grand vers le ciel.
Il convient de souligner qu'un bon moulage, proche de l'original, pourrait servir de master en tant que matrice ou de master modèle pour la copie ultérieure du produit.
Types d'anciennes matrices de bijoux russes représentant des animaux, des oiseaux et des créatures mythiques
Un ensemble de matrices XII - XIII siècles. pour perforer les coussinets de ceinture avec l'image de l'oiseau Sirin et Semargl
Une découverte intéressante a été faite sur le territoire de l'Ukraine. L'un des éléments est une matrice pour poinçonner les coussinets de ceinture. Dans le même temps, deux autres segments des coussinets de ceinture ont été trouvés connectés avec des oxydes. Lors de la reconstruction du type possible de découvertes, il s'est avéré que le symbolisme des objets correspond au symbolisme de l'ancienne Russie des XIIe-XIIIe siècles.
Cependant, la forme même des coussinets de ceinture est caractéristique des ceintures dites de noblesse du XVIIe siècle. Lorsque des ceintures avec des superpositions de cette forme sont apparues, je n'ai pas pu le savoir. La matrice représente: Siren maiden - un oiseau et Simargl (A). Sur la deuxième couverture, il y a une intrigue "Deux oiseaux à l'arbre de vie". La perle ronde est gravement endommagée par la corrosion.
Matrice d'Ouroboros
La dernière des matrices présentées mérite une discussion séparée, car l'image d'Ouroboros y est capturée - c'est ainsi que les anciens Grecs appelaient cette bête. Tout au long de l'histoire de l'humanité, cette image a changé, transformé, acquis ou perdu certaines caractéristiques, mais l'opinion est restée inchangée parmi tous les peuples que cet ancien serpent représente la nature cyclique de tous les processus se produisant dans l'Univers, le début et la fin, la mort et la naissance d'une nouvelle vie…
Après avoir tracé un cercle pour la première fois, l'homme antique s'est rendu compte qu'il est possible de se déplacer le long de ce chemin sans fin, en revenant à chaque fois au point de départ. Des images d'uroroboros de différentes périodes historiques ont été trouvées de la Sibérie centrale et de la région de Kama à Polotsk. Ils ont également été trouvés en Extrême-Orient.
De nombreuses images ultérieures de la bête sacrée ont absorbé certaines des caractéristiques et fonctions de l'ancien Ouroboros. C'est à la fois le dieu slave Lézard et Simargl - le gardien de l'arbre de vie. Compte tenu de l'époque et du lieu d'existence de cette matrice, on peut dire que cette bête était perçue, très probablement, comme Simargl. Parlant de la production de bijoux, nous ne considérons pas l'ensemble de l'utilisation des images symboliques d'animaux, d'oiseaux et de plantes qui étaient répandues à cette époque. Mais ce symbolisme était présent sur presque tous les objets utilisés par l'homme. Il s'agissait d'articles ménagers, de vêtements, d'armes, de harnais de cheval, la maison elle-même où vivait une personne était nécessairement décorée des symboles des amulettes-défenseurs.
L'image de la bête en question a même été placée sur un pinceau - une arme universelle pour toute la population (A). À propos, des images d'autres défenseurs ont également été placées sur le pinceau, la "Bête féroce" - le lion (B), l'oiseau sacré - le faucon Rarog (C).
Sur la matrice présentée, il y a des détails intéressants dans l'image de la bête, qui doivent être discutés plus en détail. Le premier détail est la queue de l'animal enroulée en trois anneaux. Ces anneaux personnifient les idées des gens sur l'existence de trois mondes de réalité: le Supérieur - le monde des dieux; Milieu - le monde où vivent les gens et le bas - le monde des ancêtres morts. Nous voyons la même structure du monde sur la matrice avec le dieu Rod trouvé dans la région de Tchernihiv en Ukraine.
À propos, les trois points convexes adjacents sur la lune des premiers Slaves et d'une période ultérieure personnifient également la trinité du monde. Ce n'est pas pour rien que Nicholas Roerich a choisi cet ancien signe - "trois points dans un cercle" pour son "pacte". Cette division des mondes est le concept le plus ancien de la structure de l'Univers chez presque tous les peuples de l'Antiquité. Le deuxième détail intéressant, ce sont les cornes de la bête.
Toutes les images de ce genre n'ont pas des détails aussi précis. Le point caractéristique, le symbole solaire généralement accepté situé au centre du croissant des cornes, indique clairement qu'il s'agit de symboles de la Lune et du Soleil. Les cornes dans le symbolisme ancien sont à la fois un symbole solaire et un symbole lunaire, qui est inclus dans les attributs des dieux solaires et des dieux lunaires. Ce sont ces corps célestes, comme une couronne, qui ornent la tête d'Ouroboros - Simargla sur la matrice présentée.
La stylistique de l'exécution du dessin lui-même sur la matrice parle d'une certaine influence de l'art sassanide. Une matrice assez massive à l'effigie d'Ouroboros - Simargla (B) a apparemment servi de maître modèle pour la fabrication de pendentifs par moulage. Ceci est indiqué par les traces caractéristiques laissées par la préparation du moule en cire pour la fixation du casque - l'oreille pour porter le pendentif. L'ornement "bâton" circulaire est effacé à l'endroit où la tête est attachée. Il est évident que sur la matrice - l'original, avec lequel ce moulage a été réalisé, cet ornement a été combiné.
Anciennes matrices russes pour la fabrication d'icônes en serpentine
Bien sûr, on ne peut pas ignorer le sujet du mystérieux " icônes serpentines". L'auteur ne connaît pas les matrices originales pour leur production. S'il y en avait, ils étaient utilisés pour fabriquer des objets uniques à partir de métaux précieux. Et déjà à partir de ces produits, gaufrés et modifiés en cire, des matrices d'application plus large ont été coulées. Bien sûr, il y avait aussi des formes sculptées en pierre pour couler ces icônes.
Il est à noter que malgré la rareté, un assez grand nombre de bobines coulées en bronze ont été retrouvées, bien qu'elles soient connues bobines taillées dans la pierre … Bien sûr, plus les pièces moulées étaient éloignées de l'original, plus les pièces moulées étaient mauvaises, ce qui peut être retracé dans le matériau de levage.
Pour conclure l'histoire des matrices pour la production de bijoux par les artisans médiévaux, il faut dire que les conditions mêmes de trouver des matrices dans le sol pendant de nombreux siècles ont présenté des découvertes avec des surprises, parfois agréables lorsque la composition du sol contribue à l'excellente conservation des objets, et pas très agréable quand les oxydes détruisent des choses uniques. C'est encore plus triste lorsqu'un artefact bien conservé est endommagé par des machines agricoles, et ces dommages sont énormes.
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