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Vidéo: Qu'est-ce que le célèbre tableau "Menina" de Velazquez a en commun avec Sergei Yesenin et Isadora Duncan
2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05
Apparemment, qu'y a-t-il de commun entre les "Meninas" de Velasquez et la photographie de Sergei Yesenin avec Isadora Duncan et sa fille adoptive ? Il s'avère que derrière cela se cache une histoire intéressante et légèrement mystérieuse.
Lorsqu'en 1899 la salle principale - basilique - du musée du Prado est devenue la salle Velasquez (pour le 300e anniversaire du principal génie de la peinture espagnole), une extension séparée avec une grande fenêtre sur la droite a été réalisée pour le Menin: le « vrai” continuait la rangée de fenêtres dans l'image. La lumière naturelle et la lumière picturale ont créé ensemble une illusion sans précédent, qui a été complétée par le miroir ci-contre: tout le monde pouvait s'y refléter avec l'infante Marguerite et sa suite.
À l'époque où Velazquez était considéré comme un modèle de naturalisme, le précurseur de l'impressionnisme et l'artiste le plus « pertinent » parmi les maîtres anciens, cette installation - l'une des premières dans l'histoire de la pratique muséale mondiale - a émerveillé le public.
La grande actrice Eleanor Duse a passé tout son temps libre à Madrid dans la salle Menin, courant d'excès de sentiments dans la galerie centrale en criant: « Le voici, le vrai Théâtre ! ». Eleanor Duse connaissait bien Isadora Duncan et a même prédit que si la danseuse n'abandonne pas la scène, des malheurs l'attendent, et surtout, elle devrait avoir peur des machines.
Mais la réponse n'est pas dans cela, mais dans la suite de l'histoire du déplacement de l'image principale du Prado. Le nouveau directeur du musée a décidé de démolir l'extension temporaire - oui, le sanctuaire du chef-d'œuvre, mais des variations de température inacceptables - et en 1910 les Meninas ont été déplacées dans la salle de la basilique vers les quarante autres œuvres de Velazquez. Les connaisseurs se sont plaints qu'il était impossible de comprendre pleinement la magie du chef-d'œuvre dans un "coup de cœur" aussi pittoresque. Et seulement dix-huit ans plus tard, après la réforme du musée et l'apparition d'une nouvelle galerie, les « Meninams » se sont de nouveau vu attribuer une salle séparée.
La solution de l'espace restait la même: la fenêtre de droite et le miroir d'en face, seulement plus grands et dans le même cadre que le tableau lui-même (l'illusion de la « visite de l'Infanta au photographe » était en outre accentuée). De plus, les murs de la salle ont été drapés d'une nouvelle mode avec un tissu luxueux de Mariano Fortuny avec des fils d'argent et d'or. Des draperies similaires peuvent être vues à Venise dans le musée Fortuny - Palazzo Pesaro Orfei - où le créateur de mode et designer a vécu depuis 1902. Fortuny fabriqua des tissus, des abat-jour avec des cordons de soie, mais devint particulièrement célèbre en tant qu'innovateur dans la mode - il abandonna la ligne de silhouette en forme de S de l'époque Art Nouveau et fut l'un des premiers à utiliser le thème de l'archaïque grec: une tunique faite de soie fine plissée. Ses "delphos" - variations du chiton grec - sont toujours considérés comme l'un des types de vêtements à la mode les plus stables: la maison Fortuny les a produits pratiquement inchangés des années 1900 à 1949.
Fait intéressant, c'est dans le delphos de Fortuny qu'Isadora Duncan et sa fille adoptive Irma ont été photographiées. Dans la salle Menin, les draperies de Fortuny (on peut imaginer que l'infante Marguerite rêvait aussi de delphos…) sont restées jusqu'en 1956, date à laquelle le chef-d'œuvre a de nouveau déménagé dans une nouvelle salle, où il y avait aussi une fenêtre, dont un rayon tombait sur la photo - et un miroir pour doubler l'illusion… Ce n'est qu'en 1978 que les "Meninas" ont pris leur place actuelle dans "l'autel" du hall central du musée du Prado, sans aucune installation qui détourne du jeu intérieur des concepts contenus dans l'image elle-même.
Des photographies des années 80 montrent la draperie de la salle de la basilique (plus Fortuny), mais des punaises de lit ont été trouvées dans le tissu, au grand dam des gardiens. Depuis lors, après des réparations urgentes, les murs ont été modestement peints dans une noble couleur gris-vert. Rien ne détourne de la contemplation de « Menin ».
Vous pouvez en apprendre davantage à ce sujet et bien plus encore sur conférences de la critique d'art et philologue espagnole Tatiana Pigareva.
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