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Vidéo: Comment la fille illégitime d'un prêtre est entrée dans le portrait de Bronzino et quels secrets elle garde
2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05
L'un des tableaux d'Agnolo Bronzino, célèbre pour son habileté à créer des portraits « vivants », représente une femme qui ne ressemble pas à celles qui posaient habituellement pour les artistes de la Renaissance italienne. Pas l'épouse d'un duc, qui voudrait perpétuer l'image de son épouse bien-aimée, pas une muse qui lui a inspiré sa beauté, non, cette personne est plus susceptible d'avoir une individualité prononcée. Laura Battiferry est apparue dans le portrait du célèbre florentin non par accident et non en raison de liens familiaux. Non, sa popularité parmi ses contemporains et sa renommée parmi les générations suivantes sont le résultat de son propre travail et de sa persévérance. La fille illégitime, qui a réussi à gagner à la fois l'amour de son père, le respect de son mari et la reconnaissance de ses compatriotes - tout cela n'était pas le moment le plus favorable pour une femme - il y a cinq siècles.
femme Renaissance
Laura Battiferri était la fille illégitime du prêtre Urbino Giovanni Antonio Battiferri, sa mère est devenue sa concubine, ou concubine, du nom de Maddalena Kokkapani. Les enfants nés de telles unions étaient considérés comme illégitimes. Mais le père a néanmoins reconnu Laura et ses deux autres enfants, ayant obtenu un décret spécial du pape Paul III, qui a été publié en 1543. La jeune fille avait alors 19 ans.
Elle a reçu une excellente éducation, a étudié l'histoire et la philosophie, a maîtrisé le latin et s'est sérieusement engagée dans la théologie. De plus, la jeune fille était destinée à devenir la maîtresse d'une grande fortune.
À l'âge de 21 ans, Laura épousa Vittorio Sereni, qui était l'organiste de la cour du duc d'Urbino; mais après seulement quatre ans, elle était veuve. La mort de son mari fut un grand choc pour Laura; plus tard elle consacrera ses neuf premiers sonnets à ce triste événement. Le père de Battiferry a emmené l'inconsolable Laura à Rome et, apparemment, a entrepris de lui trouver un nouveau conjoint dès que possible. Un an plus tard, elle se remarie, cette fois avec un sculpteur et architecte de Florence. Bartolomeo Ammannati, qui était le nom du deuxième mari, a exécuté les ordres du pape Jules III. À sa mort, Ammannati accepta l'offre du duc Cosme Ier Médicis de Florence et quitta Rome avec sa femme.
Le déménagement a été un événement difficile pour Laura: elle aimait Rome, et d'ailleurs, elle a réussi à y obtenir un statut assez élevé - et pas seulement grâce à son mari. Laura a parcouru l'intelligentsia de la capitale, a beaucoup parlé avec des scientifiques, des représentants de l'aristocratie, a écrit de la poésie et s'est sérieusement engagée dans sa carrière littéraire. Ayant déménagé dans une villa à Maiano près de Florence, Laura a ressenti de la mélancolie et de la solitude, malgré la décoration luxueuse de la nouvelle maison et les beaux paysages qui l'entouraient. Ils ont sauvé la religion, qui a toujours eu une signification particulière dans la vie de Battiferry, et la créativité - l'étude de la littérature et de l'héritage culturel du passé et l'écriture de ses propres œuvres poétiques.
poète de la Renaissance
En 1560, le premier livre de Laura Battiferry, Le premier livre des écrits toscans, est publié. Malgré le fait que cela se soit produit il y a près de cinq siècles, tout s'est déroulé à un niveau très sérieux. L'édition était la véritable maison d'édition, Giunti, qui publia par la suite d'autres collections d'œuvres et de traductions de Battiferry. Sonnets, madrigaux, odes, canzonets et bien plus encore - le potentiel littéraire de Laura était varié et multiforme. Le deuxième livre à succès était une collection de traductions de psaumes et de textes de sa propre composition.
Laura Battiferri s'est positionnée comme une adepte de Pétrarque, d'ailleurs, un jeu de mots intéressant a surgi ici - après tout, la poétesse était l'homonyme de celle à qui le célèbre italien adressait ses sonnets. Des amis appelaient Battiferri "la nouvelle Sappho", et même s'ils exagéraient quelque peu les mérites de Laura en littérature, pourtant l'épouse du sculpteur Ammannati n'était vraiment pas dépourvue de talent et prenait ses études au sérieux. Elle était considérée comme une véritable érudite, y compris en matière de théorie de la littérature et de versification. L'ambiance principale qui imprègne la plupart des œuvres de Laura est l'amour et le respect qu'elle ressentait pour son mari.
À Florence, avec laquelle Battiferri s'est finalement réconciliée, elle est devenue très populaire et, grâce au travail du maître Bronzino, elle a réussi à se construire une image particulière et vivante. Par nature, non dotée d'une apparence classiquement correcte, elle a appris à jouer avec son image, se référant à l'image de l'ancienne grecque Daphné - une nymphe qui s'est transformée en laurier (laurus en latin). Le sonnet, écrit par Laura le le portrait de Bronzino, était le suivant:
Cinq cents ans plus tard
Laura Battiferri est devenue la première femme à être admise dans une académie italienne, l'Académie Intronati. Conformément aux règles, lors de l'entrée à l'académie, tout le monde était censé prendre un pseudonyme comique, Laura a choisi pour La Sgraziata, c'est-à-dire "maladroit".
Vers la fin de sa vie, la principale chose qui remplissait les pensées de Battiferry, comme, en fait, celle de son mari, était la vision du monde et la philosophie des jésuites. Après la mort de Laura Ammannati a chargé l'artiste Alessandro Allori de peindre le tableau "Le Christ et le Cananéen", qui représentait également le visage de la poétesse décédée - agenouillée avec un livre dans les mains. Un autre tableau où l'on pouvait voir le visage de Laura - un portrait de Hans fot Aachen - a été perdu.
Battiferry n'a pas eu d'enfants, mais a laissé un énorme héritage qui a passé à son mari, et un héritage littéraire qui a fait pendant plusieurs siècles une grande impression sur les connaisseurs de l'art de la Renaissance. Au 19ème siècle, lorsque les femmes instruites, talentueuses et spirituelles n'étaient plus une merveille, Battiferry n'était plus mentionné. Ce n'est peut-être que grâce au brillant portrait de Bronzino que ce « petit poète de la Renaissance » a échappé à l'oubli et s'est inscrit dans l'image de l'intelligentsia et de la culture florentine de cette époque.
A propos des portraits "live" d'Agnolo Bronzino: comment l'artiste a réussi à raconter les histoires de ses personnages dans les peintures.
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