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Vidéo: Pourquoi la peinture de de Grange s'appelle étrange : « La famille Saltonstall »
2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05
Ce curieux tableau de David de Grange s'inspire de l'histoire des tombeaux dynastiques du XVIIe siècle, où vivants et morts se confondaient. La famille Saltonstall représente Sir Richard Saltonstall et ses deux enfants au chevet de sa défunte épouse. Qui est la deuxième femme sur la photo avec l'enfant ? Et pourquoi la toile est-elle considérée comme mystique ?
À propos de l'artiste
La paternité est traditionnellement attribuée à David de Grange, qui est connu comme un portraitiste et graveur miniature. De Grange est issu d'une famille d'immigrants de Guernesey et a été baptisé en 1611 à l'église française de Londres. Il devint plus tard catholique. Pendant la guerre civile en Angleterre et la période du Commonwealth qui a suivi (1642-60), de Grange s'est rangé du côté des royalistes (monarchistes) et a créé de nombreuses miniatures pour le roi Charles II. Son père est venu de Guernesey et s'est installé dans le centre de Londres dans la région de Blackfriars. David a été baptisé à Londres le 24 mai 1611 dans l'église huguenote française. Il devint plus tard catholique. Les premières œuvres connues de de Grange sont deux gravures de 1627 et 1634.
En 1636, l'artiste épouse Judith Hoskins, nièce de John Hoskins et Samuel Cooper, tous deux miniaturistes. Il est probable que cette relation a aidé de Grange à devenir un miniaturiste. De nombreuses œuvres ont survécu, signées des initiales de Grange "DDG", datant de 1639. Une peinture à grande échelle est le célèbre portrait de groupe de la famille Saltonstall, maintenant dans la Tate Gallery.
"La famille Saltonstall": intrigue
La famille Saltonstall appartient à la collection du comte de Guildford, qui a été vendue à Roxton Abbey du 22 au 24 mai 1933. C'était le lot 718, et le tableau s'appelait alors La famille Saltonstall. On pense que la peinture représente Sir Richard Saltonstall avec sa famille de Chipping Warden, dans l'Oxfordshire. Il est veuf en 1630. Sur cette base, la silhouette pâle au lit, selon les historiens de l'art, est considérée comme une image posthume de sa première épouse, Elizabeth Bass. Les enfants du couple, Richard et Ann, sont également représentés ici.
3 ans après la mort de sa première femme, Sir Richard s'est remarié avec une dame nommée Mary Parker (une femme richement vêtue assise à droite avec un enfant dans ses bras). Soit dit en passant, les traits du visage de Parker sont très similaires à l'apparence de Bass. Une différence notable est la nuance du visage (la première héroïne a un visage rouge et sain et la seconde est d'une pâleur mortelle). Un enfant emmailloté dans une luxueuse couverture rouge dans les bras de Mary Parker - son fils avec Richard (soit John (né en 1634, mais mort dans sa jeunesse), soit Philip (né en 1636)).
Symbolisme et mystère
Dans le même 1636, Sir Richard Saltonstall commanda un portrait à David de Grange avec sa famille et… sa défunte épouse. Dans les réalités modernes, un tel complot semblera mystique et même effrayant. Et puis ce "merveilleux" portrait de famille devient tout un puzzle pour le public. Mais la réponse au rébus se trouve dans les traditions anciennes. Il est possible que l'artiste se soit inspiré des monuments dynastiques élaborés des XVIe et XVIIe siècles, où les vivants et les morts ne faisaient qu'un. Dans la main du client du tableau, le spectateur voit un gant qu'il tend à sa défunte épouse. Cela peut être évalué comme un honneur et une gratitude envers Sir Richard, qu'il exprime à sa défunte épouse.
Composition
La peinture a une composition horizontale et est mal éclairée. La lumière est créée artificiellement par l'artiste afin de focaliser l'attention du public sur les visages et le foulard (ce sont les parties qui sont mises en valeur par la lumière). Le spectateur a probablement attiré l'attention sur la chaîne d'affection et les liens familiaux: les enfants se tiennent la main, le fils aîné tient la main de son père, et il montre de sa main gauche la femme décédée. Oui, le garçon porte une robe de fille, ce qui est la norme au milieu du XVIIe siècle. Les garçons n'ont commencé à porter des pantalons qu'à l'âge de 6-7 ans.
Des tentures rouges sur un baldaquin autour d'un grand lit, une chaise rouge avec des ornements en or, des murs richement décorés, une literie en dentelle, un tapis oriental au sol - tout cela est un signe de luxe et de statut élevé des héros. Le décor donne également à ce grand look dynastique un aspect festif plutôt que sombre (compte tenu de l'intrigue). Ainsi, la peinture de de Grange est à la fois une incarnation magistrale d'un portrait de groupe, et aussi une toile basée sur les anciennes traditions funéraires et la mémoire de la famille.
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