Le monde des petites choses Mary Pratt : 50 ans de peinture en rétrospective à grande échelle

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05

Mary Pratt, qui a eu 78 ans cette année, est considérée comme l'une des meilleures peintres réalistes du Canada. Elle était déjà mariée au célèbre artiste canadien Christopher Pratt et élevait quatre enfants lorsque la peinture est entrée dans sa vie. À l'époque, la famille vivait dans un petit village sur la côte sud de Terre-Neuve. Pratt a commencé à peindre à l'huile et à dessiner des objets du quotidien et des scènes de la vie quotidienne, travaillant dans un isolement presque complet du monde extérieur.

« Je ne savais pas conduire, donc je ne pouvais pas mettre les enfants dans la voiture et aller faire un tour. Alors soit je suis resté à la maison, soit je me suis assuré qu'ils ne se noient pas dans la rivière, se souvient l'artiste. - Et donc j'ai cuisiné, nettoyé et repassé et fait tout ce qui devait être fait. Mais le monde lui-même est venu à moi. Il s'est juste jeté sur moi. La créativité était presque une expérience érotique pour moi. Comme tout ce qui touche à la création d'un enfant."

Le monde qui s'est jeté sur Pratt se composait de pots de confiture ressemblant à des bijoux qui refroidissaient sur la table de la cuisine, de poulet cru éviscéré, de carcasses d'orignal suspendues au-dessus du porche et des restes d'un dîner de famille.

« Ses peintures sont tout aussi belles, fascinantes et dérangeantes », déclare Catherine Mastin, directrice de la Windsor Art Gallery, qui a récemment inauguré la grande exposition rétrospective de Pratt.

« Nous commençons tout juste à comprendre qui elle est », explique Mastin. "Son travail consiste à vivre dans un village reculé, à être seule, la seule femme artiste de la région, et à travailler aux côtés d'un peintre beaucoup plus célèbre à l'époque - son mari, Christopher Pratt."

Selon Timothy Long, conservateur d'une autre galerie où Pratt expose, bien que ses natures mortes soient constituées de simples objets du quotidien, elles deviennent un symbole des expériences humaines les plus profondes.

« Un mariage, une séparation, toutes les expériences de la vie et, en particulier, la richesse des couleurs, la beauté des couleurs et de la lumière. Elle vous jette tout à la figure », dit Long. « Ce n'est pas si facile de prendre ses distances. Un morceau de morue crue sur film plastique, si l'on veut, éveillera l'âme et rappellera la cruauté cachée, la base primitive de notre existence. »

Pratt dit que la préparation de l'exposition lui a donné des émotions contradictoires. D'une part, la vue d'un travail énorme et réussi accompli pendant 46 ans ne peut qu'apporter un sentiment de satisfaction intérieure, d'autre part, elle conduit à des pensées tristes. L'artiste commence à avoir des problèmes de santé qui ne lui permettent plus de peindre au rythme auquel elle est habituée. Sa vision se détériore et elle craint de ne plus pouvoir bientôt voir ce qu'elle dessine:

- J'ai peur que dans un sens pour moi ce soit le dernier point, car quand je regarde cette rétrospective et que je comprends qu'il y a deux fois plus de tableaux, peut-être même trois fois plus, je me dis: « Eh bien, tu l'as fait."

Mais alors elle se souvient d'une jeune femme qui est récemment venue lui rendre visite:

- Je l'ai connue enfant, et elle est venue me signer un livre et m'a apporté un gros bouquet de roses blanches. Et elle était incroyable ! Son visage semble être parfait et ses cheveux noirs étaient tirés en arrière dans un large ruban blanc et elle était assise sur mon canapé dans sa douce jupe à volants sur ses hanches et ses ongles de pieds étaient rouge vif. Et, pour la première fois depuis longtemps, j'avais très envie de l'écrire. Peut-être que je vais l'appeler et elle reviendra.

De nos jours, avec l'avènement de la mode pour l'hyperréalisme, le genre de la nature morte connaît une nouvelle naissance. L'un des adeptes de cette tendance, Jason de Graaf, comme Mary Pratt, est fasciné par les jeux de lumière, d'éblouissement et de reflets sur les surfaces en verre et en métal des ustensiles ménagers.