La deuxième dimension : des images multiformes d'une réalité qui n'existe pas

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05

S'inspirant de l'environnement naturel de la Californie et des vieilles maisons victoriennes, combinant de nombreuses pièces disparates, l'artiste (Lacey Bryant) crée des peintures narratives surréalistes avec des éléments dépassés et souvent déroutants. Elle utilise des motifs répétitifs pour représenter le contraste entre des moments tels que la connexion et l'isolement, la décadence et la croissance, la vie et la mort, le bien et le mal.

Lacey crée une atmosphère omniprésente à la fois de nostalgie et d'aliénation, et elle lève également le voile secret sur le monde de l'inconnu et jusqu'alors inconnu. Tenant compte du fait que de nombreux spectateurs, étudiant les images, se perdent dans des conjectures, essayant de trouver cet écart particulier entre les visages visibles et invisibles se trouvant à la surface et au-delà, elle résiste habilement à l'intrigue jusqu'au bout, tissant constamment de nouvelles éléments.

Dans ses œuvres, de telles intrigues prennent vie, qui simplement, avec tout le désir, ne se prêtent pas à la logique. Un vieux bateau jeté à terre, un aquarium avec un poisson rouge, des mitaines, un ruban écarlate, une paire de crayons simples, des filles qui tombaient dans une sorte de désespoir, une inondation de vieilles chaises et autres meubles, des corbeaux qui affluaient sous la pluie pour le thé, enfants jouant sur les rails - chacune de ces petites histoires en même temps assemblées, se désagrégeant immédiatement en morceaux d'un casse-tête minable, une fois préalablement trié.

Comme vous l'avez peut-être remarqué, il existe des éléments communs dans le travail de l'auteur qui relient les épisodes les uns aux autres: des champs herbeux, des escaliers en colimaçon qui semblent ne mener nulle part, des objets enfoncés ou dispersés, apparemment, sont souvent utilisés comme des connexions figuratives importantes entre le passé et le présent., rêve et réalité. Ils forment une composition riche séparée, se répétant d'une manière ou d'une autre dans une nouvelle intrigue, comme si un motif, sans lequel l'illusion tremblante créée ne tiendrait pas, et s'effondrait sous le château de sable sous les pieds.

Mais les images féminines, qui diffèrent non seulement par l'âge, mais aussi par la forme, restent complètement floues. Certains d'entre eux se lancent dans un voyage surréaliste, d'autres explorent de nombreux chemins différents, et d'autres encore tombent dans le désespoir d'un certain désespoir qui leur est tombé sur la tête. L'une traverse le champ les yeux bandés, espérant se retrouver ou trouver le sens de la vie, l'autre regarde pensivement devant elle, tandis que la troisième tresse les tresses de sa fille parmi les blocages de neige. Bryant fait tout son possible pour embrouiller le spectateur, le tromper, le confondant finalement avec une chaîne de messages visuels monotones, mais en même temps complètement différents, dont le sens est juste sous nos yeux, mais seuls quelques-uns sont capables de le voir.

L'Allemand Johannes Müller-Franken n'en est pas moins fan de confondre le spectateur avec le sien, en regardant où, vous êtes perdu dans les conjectures, où est la fiction, où est la réalité, et laquelle de tout cela est vraie.