Vidéo: Installation de Kara E. Walker : Sugar Sphinx, Sugar Babies et un chapitre amer de l'histoire humaine
2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05
Le raffinage du sucre est un processus dans lequel la canne brute est décolorée, transformant la masse brune en cristaux blancs ou en poudre. L'artiste contemporaine américaine Kara E. Walker y a vu un symbolisme profond, d'où est né le concept d'une nouvelle œuvre - un sphinx blanc géant, installé dans une ancienne usine sucrière.
L'installation s'appelle "Subtilité". Une sculpture en polystyrène de dix mètres de haut s'élève au milieu d'un vaste bâtiment industriel. Une femme d'un blanc de sucre aux traits africains prononcés et à l'expression sévère sur le visage s'agenouille et s'accoude dans une posture contre nature, imitant évidemment les Sphinx égyptiens, prête à répondre aux questions des vagabonds malchanceux.
La main gauche du mystérieux sphinx de sucre est pliée selon un geste bien connu dans notre culture: les doigts sont rassemblés en un poing de telle sorte que le pouce est serré entre l'index et le milieu. L'artiste explique que, selon le contexte, ce signe peut signifier beaucoup de choses différentes: d'un des anciens symboles de fertilité à une insulte directe.
"Delicacy" critique vivement les stéréotypes qui depuis plusieurs siècles pleuvent sur les femmes d'ascendance africaine en Amérique dans un double flux de racisme et de chauvinisme. Un dos arqué, un bassin surélevé, des formes résolument "féminines", une posture féline et des traits du visage exagérément rugueux rappellent aux téléspectateurs que jusqu'à récemment, l'homme blanc moyen considérait les femmes à la peau foncée comme un objet sexuel inanimé, incapable de sentiments humains et, par conséquent,, ne méritant pas la délicatesse.
Près du sphinx du hangar se trouvent plusieurs petites sculptures d'enfants couleur mélasse. Les Sugar Babies se tiennent le long de murs vides recouverts d'un sirop visqueux brun foncé extrait du sucre brut pendant le processus de raffinage. L'artiste explique que les figurines d'un mètre et demi sont basées sur les bibelots en porcelaine autrefois très populaires, représentant de petits esclaves potelés avec des paniers dans lesquels des caramels colorés pouvaient être pliés pour être offerts à de chers invités.
Une installation antérieure de Kara Walker est similaire à un spectacle de théâtre d'ombres mettant en vedette environ 100 silhouettes. Il raconte l'histoire d'une variété d'événements historiques et de problèmes contemporains importants, notamment l'esclavage, la violence sexuelle, les droits des enfants et des femmes.
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