Qu'est-ce que le Cabinet des curiosités : comment sont apparus les premiers musées pré-modernes et ce qui y était stocké

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05

Les cabinets de curiosités, ou cabinets de curiosités modernes, étaient incroyablement populaires bien avant les temps modernes. À la base, ce sont des sortes de musées postmodernes, qui contenaient les spécimens les plus intéressants, rares et souvent uniques du monde entier. Comment sont apparus les premiers Kunstkamera, qu'est-ce qu'ils contenaient et pourquoi au fil du temps leur popularité s'est-elle évanouie ?

1. Qu'est-ce que le Cabinet de curiosités

Dans l'Europe des XVIe et XVIIe siècles, une manière unique de rassembler et d'organiser les collections s'est développée. Il s'agissait d'une kunst ou wunderkamera, littéralement traduite par « chambre d'art » ou « chambre des miracles », ou, comme on l'appelle le plus souvent, « cabinet de curiosités » et « cabinet de curiosités ». Dans la péninsule italienne, le bureau s'appelait aussi atelier, musée, stanzino ou galerie.

Marchands, aristocrates, scientifiques et autres membres de l'élite ont créé leurs propres cabinets remplis de toutes sortes de curiosités. Contrairement aux musées ayant une base scientifique et une activité de collection rationnelle, le Cabinet des Miracles visait principalement à accumuler des collections de curiosités et de merveilles.

Souvent, la seule chose qui unissait de telles "pièces" était les objets très rares qui s'y trouvaient: des instruments scientifiques et des antiquités aux animaux exotiques, aux œuvres d'art et parfois même à des choses choquantes qui suscitent l'intérêt, le dégoût et la perplexité. téléspectateur.

Une utilisation très courante de la Kunstkamera était de reproduire le monde de manière encyclopédique. Les artefacts ont été utilisés pour représenter les quatre saisons, les mois, les continents ou même la relation entre l'homme et Dieu. Dans la Kunstkammer, la science, la philosophie, la théologie et l'imagination populaire ont travaillé harmonieusement ensemble pour raviver la vision du monde du collectionneur.

Il est possible que n'importe quelle collection ait un trait scientifique visant à éclairer ou à soutenir la recherche. Cependant, ces collections ont toujours été une affaire privée, contrairement aux musées qui ont cherché et s'efforcent toujours de mettre leurs collections à la disposition du public.

2. Ce qui était stocké dans les armoires

Le contenu de la pièce peut varier considérablement selon le collectionneur. Il est important de comprendre que les collections de cette époque n'étaient pas structurées de manière rationnelle. L'artefact trouverait sa place dans la collection en raison de son caractère unique, de sa nature bizarre ou de sa capacité à représenter une idée plus large. En général, la Kunstkamera comprenait deux types d'objets: naturalia (spécimens et créatures naturels) et artificialia (spécimens artificiels).

Naturalia, en théorie, comprenait tout ce qui n'était pas fabriqué ou transformé par l'homme: animaux, plantes, minéraux et tout ce qui pouvait être trouvé dans la nature. Les squelettes d'animaux et d'autres créatures laides ou étranges étaient des objets de collection courants. Ils étaient souvent fabriqués comme des squelettes de créatures mythiques créées en fusionnant divers animaux et/ou humains. La subdivision de naturalia était l'exotica, qui comprenait des plantes et des animaux exotiques.

De plus, de nombreux objets naturels rares ont été méticuleusement transformés en objets complexes qui brouillent les frontières entre naturel et artificiel. Des objets comme ceux-ci pourraient être considérés comme naturels ou artificiels, selon le collectionneur et l'armoire.

Les artefacts comprenaient des antiquités de toutes sortes, des œuvres d'art, des artefacts culturels, etc. La catégorie distinctive des artificalia était les instruments scientifiques appelés scientifica. Ils étaient extrêmement populaires et considérés comme très importants. Dans un monde qui ne reposait pas encore autant sur la science que l'homme moderne d'aujourd'hui, les instruments capables de mesurer l'espace et le temps semblaient presque magiques. Ces outils ont également démontré la force de l'homme et sa capacité à régner sur la nature.

3. À quoi ressemble un placard ou un bureau ?

Au départ, le Cabinet de curiosités aurait pu être une pièce entière destinée à exposer des objets. Cependant, au fil du temps, il est devenu exactement ce que son nom disait - un meuble conçu pour stocker et exposer des collections. De tels cabinets pourraient être autonomes ou faire partie d'un cabinet de curiosités plus vaste, composé d'une ou plusieurs pièces.

En conséquence, il n'y avait pas une seule façon correcte de concevoir ou d'organiser un bureau. De plus, il y avait une quantité incroyable de modèles d'armoires, ainsi que les collections les plus variées qui y étaient stockées.

Dans de nombreux cas, les armoires ont été soigneusement conçues avec des tiroirs cachés et des endroits secrets. Ainsi, ils invitaient le spectateur à découvrir les raretés cachées à l'intérieur des meubles. Ces cabinets étaient interactifs et offraient une expérience unique où la curiosité était récompensée par l'émerveillement et l'émerveillement.

4. Musées et salles de classe des raretés

Au XVIIIe siècle, les garde-robes se démodent à mesure que les musées prennent de l'ampleur. L'accès du public au musée s'est avéré plus important que la constitution d'une prestigieuse collection privée. Certaines des collections muséales les plus célèbres d'Europe sont issues des cabinets de collectionneurs individuels. Le meilleur exemple est le premier musée public au monde. En 1677, Elias Ashmole fait don d'un cabinet de curiosités acheté à John Tradescant à l'Université d'Oxford. La collection comprenait des objets anciens, principalement des pièces de monnaie, des livres, des gravures, des spécimens géologiques et zoologiques. Le musée Ashmolean a rouvert un an plus tard et le bureau de Tradescant a été rendu public.

5. Cabinet de l'empereur Rodolphe II

Regardons de plus près le cabinet de curiosités de l'empereur des Habsbourg Rodolphe II (1552-1612). Sa collection a été conservée au château de Prague jusqu'à ce qu'elle soit dispersée après sa mort par ses successeurs. La collection impériale de l'empereur était connue dans toute l'Europe, et il savait l'utiliser à ses propres fins. Le Kunstkammer de Rudolph se composait de nombreuses salles remplies de toutes sortes de curiosités: objets magiques, équipements astronomiques tels que globes célestes et astrolabes, peintures italiennes, spécimens naturels et bien plus encore.

Sa nature était exposée dans trente-sept cabinets, dont la célèbre collection de minéraux et pierres précieuses. S'il y avait des animaux qu'il ne pouvait pas atteindre, il les remplaçait par des images. Quant à sa collection d'art, il y avait des chefs-d'œuvre d'Albrecht Durer, du Titien, d'Archimboldo, de Bruegel, de Véronèse et bien d'autres.

Le bureau de Rodolphe a été organisé de manière encyclopédique avec l'aide de son médecin de cour, Anselm Boethius de Budt. Avec l'aide de sa collection, l'empereur a cherché à recréer l'univers en miniature. Il s'est également assuré que cet univers microscopique était centré autour de son propre pouvoir impérial. En conséquence, sa collection est devenue non seulement un instrument de pouvoir culturel, mais aussi de propagande impériale. Possédant ce microcosme, Rudolph déclara symboliquement sa domination sur le monde réel.

L'empereur a également utilisé la collection pour attirer à sa cour des personnalités célèbres de la littérature et de l'art, essayant de se présenter comme un mécène culturel des arts et des sciences. A noter sa grande ménagerie avec des animaux exotiques et ses jardins botaniques. De plus, le tigre et le lion ont été autorisés à se déplacer librement autour du château.

6. Cabinet de curiosités moderne

La Kunstkamera est passée de mode à une époque où les avancées scientifiques ont provoqué une réorganisation complète du paysage idéologique européen.

Alors que l'étude donnait un aperçu de la façon dont le collectionneur individuel voyait le monde, le musée prétendait avoir une compréhension rationnelle du monde, ce qui se reflétait dans l'organisation de ses expositions.

La taxonomie de Linnaeus et l'évolution de Darwin sont devenues une obsession pour les musées, qui ont commencé à organiser leurs spécimens naturels, leurs œuvres d'art et même leurs sites culturels et historiques en conséquence. Les civilisations du musée étaient désormais divisées dans le temps et dans l'espace entre les primitifs et les avancés. La nature et l'homme étaient aussi fermement séparés.

L'identité et la méthodologie initiales du musée constituent un héritage problématique pour un certain nombre de raisons. Il est souvent débattu qu'il a légué les idéologies coloniales et nationalistes que les collections des musées conservent encore aujourd'hui. Une autre chose est que la nouvelle façon d'organiser les collections a supprimé les choses de leur disposition d'origine dans le placard. Cela a soulevé des questions d'origine et d'interprétation.

À la veille du XXe siècle, la Kunstkammer redevient populaire parmi de nombreux conservateurs de musées. Certains ont tenté de recréer des cabinets afin de mieux comprendre la collection de leur musée. D'autres ont commencé à remettre en question le système muséal établi d'exposition de collections. De nombreux musées pensaient également qu'en ramenant l'ancien design des armoires, ils seraient en mesure d'explorer leurs propres origines et identité et de résoudre des problèmes complexes.

À bien des égards, la Kunstkammer est une fois de plus présentée comme une alternative attrayante qui promet de restaurer la crainte et le mysticisme de l'expérience muséale. À une époque où notre capacité d'attention et notre capacité à impressionner diminuent, le placard peut être exactement ce qui nous manque.

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