Comment le régiment de grenadiers a été échangé contre un vase et d'autres faits sur la légendaire porcelaine de la dynastie Ming

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05

Peinture au cobalt sur porcelaine blanche, qui a conquis le monde, calligraphie arabe à côté de branches de prunier chinois, lignes poétiques et dragons sages parmi les fleurs, dieux gardant le secret de l'immortalité…, n'ont pas encore été dévoilés.

Procession de l'Irak à la Russie

Il existe une version selon laquelle la peinture bleue sur fond blanc n'est pas une invention de chinois, mais de maîtres irakiens. D'autre part, le développement de la céramique irakienne bleue et blanche a coïncidé avec la croissance des importations de produits céramiques en provenance de Chine - donc, comme dans le cas de la poudre à canon et du papier, la Chine a parfaitement le droit de revendiquer la primauté ici. Au moins dès le VIIe siècle de notre ère, Jingdezhen, où se trouvait le plus grand gisement de kaolin, produisait de la céramique. Fait intéressant, la calligraphie arabe et l'ornement oriental islami caractéristique se trouvent sur des vases de la période de l'empereur Zhengde.

Bien que les céramiques chinoises bleues et blanches aient atteint leur véritable apogée au XIVe siècle, nombre de leurs spécimens sont venus en Europe avant - l'influence de la peinture au cobalt asiatique sur la porcelaine blanche comme neige se retrouve dans les majoliques espagnoles et italiennes médiévales. Au cours du même XIVe siècle, des marchands portugais apportèrent en Europe de la porcelaine chinoise bleue et blanche. La première porcelaine européenne imitait largement les vases de la dynastie Ming. Porcelaine de Delft bleue et blanche, porcelaine de Copenhague bleue et blanche… Et des fleurs de Gjel bleues et blanches s'épanouissant à la surface des tasses et des soucoupes. Au XIXe siècle, dans le sillage de la mode russe pour la porcelaine étrangère, les maîtres de Gjel ont tenté d'imiter les peintures chinoises, Meissen, Delft et Copenhague, en utilisant le blanc et le bleu ainsi que la peinture en couleur. Mais le même style bleu et blanc reconnaissable de la peinture de Gjel est presque une invention moderne. Il a été conçu par l'artiste N. I. Bessarabova à la fin des années 40 en collaboration avec le critique d'art A. B. Saltykov.

"Or blanc-bleu" qui rend fou

Les vases de la dynastie Ming étaient d'une grande valeur pour les Européens - fins, gracieux, presque transparents … Le secret de la porcelaine chinoise n'était pas sujet à divulgation sous peine de mort, et même aujourd'hui, la recette exacte et la technologie de fabrication sont inconnues. La production de porcelaine était sous le contrôle personnel de l'empereur du Céleste Empire, les fours étaient appelés "impériaux". Les missionnaires catholiques, les marchands, les alchimistes et même les rois étaient impatients d'apprendre le "secret chinois".

Certains des dirigeants européens étaient littéralement obsédés par la porcelaine. Par exemple, Auguste de Saxe, électeur de Saxe et roi de Pologne, a échangé un régiment de grenadiers contre plusieurs vases en porcelaine de Minsk… intérêt pour l'alchimie. Le mercure ne devrait-il pas être fondu en or ? Le mercure, cependant, ne fonctionnait pas, mais avec de l'argile… C'est à la cour saxonne que Jean Böttger, alchimiste et charlatan sauvé par le roi des représailles d'une foule en colère, inventa la porcelaine européenne, et bientôt, sur ordre de Auguste, les premières manufactures de porcelaine s'ouvrirent à Meissen et à Dresde, qui pendant plusieurs années se consacrèrent presque exclusivement à la copie de vases chinois. Aujourd'hui, la valeur des vases de la dynastie Ming ne fait que croître. En 2006, le vase le plus précieux, qui appartenait autrefois à l'empereur Hong-woo, a été acquis par un propriétaire de casino de Las Vegas… pour 600 millions de dollars. Le vase a été offert à un musée de Macao.

Vases - comme des cartes de vœux

Les ornements traditionnels des vases de la dynastie Ming sont considérés comme des images pittoresques de pin, de bambou et de prunier; on trouve souvent des dragons parmi les fleurs dispersées. Au fil du temps, les peintures sont devenues plus volumineuses et plus diversifiées - de nombreuses espèces de plantes et d'animaux, des personnages mythologiques et historiques, des dieux et des créatures magiques, des calligraphies y apparaissent … Cependant, ces motifs bleus ont été créés non seulement pour la beauté - ils ont servi comme "bons voeux", jixiang - bons messages généralisés, conçus pour attirer le bonheur, la santé et la richesse dans la maison du propriétaire.

De nombreux motifs Jixiang ont migré vers la peinture sur vase à partir de la peinture, de l'illustration, de la broderie, de la décoration textile. La gamme d'images visuelles de jixiang est très large et varie d'ornements floraux laconiques à des scènes d'intrigue complexes, des hiéroglyphes individuels aux vers ou aux illustrations de dictons célèbres.

Le plus important pour la culture chinoise est le souhait de longévité - il est symbolisé par le dieu de la longue vie, Shousin, ou ses attributs - pêche et citrouille, ainsi que cerfs, grues, tortues, pousses de bambou et branches de pin. Le symbole de longévité le plus remarquable est le lièvre lunaire et la grenouille, qui pilonnent le médicament de l'immortalité dans un mortier. Pour souhaiter le bonheur, ils utilisaient parfois des images en accord avec le hiéroglyphe "fu" - par exemple, une chauve-souris. L'image d'un crapaud est devenue un souhait de richesse et une pie était le précurseur d'une célébration imminente, par exemple un mariage.

Ils ne sont pas tous bleus et blancs

Au fil du temps, dans les peintures de vases de la dynastie Ming, le duo classique du blanc et du bleu, qui a provoqué une vague d'imitation dans le monde entier, a été remplacé par d'autres nuances. Le fond blanc bleuté était coloré d'écarlate, de vert, de jaune… Au début, la société cobalt était une peinture rouge, mais les sources du pigment ont rapidement disparu.

Plus tard, les artisans chinois ont commencé à utiliser des peintures rouges obtenues à partir d'oxyde de fer et une grande variété d'émaux et d'émaux, les complétant souvent par des fissures décoratives délibérément créées qui donnent l'impression d'antiquité du produit. Les émaux turquoise et jaune étaient particulièrement populaires. Tout au long du règne de la dynastie Ming, les maîtres expérimentent les teintures et recherchent de nouvelles solutions, de nouvelles compositions, de nouvelles technologies. Et bien que la recette de la porcelaine chinoise soit restée un mystère, l'invention des derniers émaux colorés d'une luminosité et d'une résistance auparavant inaccessibles a été une percée pour la production de porcelaine.