Quadrige d'Apollon, Fille à la rame et autres sculptures "indécentes" de Moscou, qui n'ont pas été épargnées par la censure

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05

À l'époque soviétique, presque toutes les sphères de la culture étaient censurées. Les compositions sculpturales à Moscou ne faisaient pas exception. Même les monuments les plus célèbres ont confondu les fonctionnaires avec leur apparence. Les sculpteurs ont été contraints de les refaire conformément aux idées des fonctionnaires sur le réalisme soviétique. Étonnamment, l'un des symboles de Moscou a déjà subi une transformation au 21e siècle.

Maison des jupes

La maison n°17 de la rue Tverskaya à Moscou a été érigée en 1940, couronnant un échantillon du style Empire stalinien avec une sculpture sur le toit représentant une ballerine avec un marteau et une faucille dans les mains. L'auteur était Georgy Motovilov, qui était considéré comme un maître du soulagement.

Beaucoup pensaient que le monument était dédié à l'exemple du théâtre Bolchoï Olga Lepeshinskaya, qui vivait dans la même maison. Joseph Staline lui-même a essayé de ne pas manquer les performances avec la participation de la ballerine.

Cependant, Lepeshinskaya elle-même a dissipé ce mythe: elle n'a jamais vécu dans cette maison et personne n'a sculpté de sculpture d'elle. Olga Vasilievna a suggéré l'émergence de rumeurs selon lesquelles, pendant la guerre, elle était souvent de service sur ce toit avec Mikhail Gabovich, pour éteindre les mines incendiaires larguées par les Allemands.

En 1958, le monument a été retiré, prétendument en raison de son état d'urgence. Cependant, le fait qu'ils n'aient même pas essayé de la reconstituer a donné lieu à une autre version de la disparition de la sculpture. Selon cette version, les hautes autorités n'aimaient pas rouler "sous la jupe" à chaque fois, c'est pourquoi l'ordre de démolition a été émis.

À l'hiver 2018, 60 ans après la démolition, des militants ont approché les autorités de la ville avec une initiative visant à restaurer la sculpture d'une ballerine sur la rotonde de la maison. Cette idée n'a pas encore reçu de soutien actif, mais il existe déjà des artistes prêts à en recréer une copie, car l'original du gardien de "Upskirt House" est perdu depuis longtemps.

Une fille avec une pagaie

Ce monument particulier, créé par Ivan Shadr, n'avait rien à voir avec la sculpture bien connue et largement reproduite d'une femme en surpoids avec une rame qui sortait de sous le ciseau de Romuald Iodko. Les monuments d'Iodko répondaient pleinement aux exigences de l'ère soviétique, représentant une femme travailleuse. Ces sculptures ont été installées dans de nombreux camps de pionniers et parcs de loisirs urbains à travers le pays.

Ivan Shadr a rempli la commande du parc central de la culture et des loisirs de Moscou nommé d'après V. I. Gorky pour la réalisation de la sculpture "Fille à la rame". Sa "fille" était très différente des idées des responsables soviétiques sur ce à quoi devrait ressembler une femme soviétique. Le sculpteur la dépeint trop vive, belle et sexy, ce qui est inacceptable.

Une vague de critiques s'abattit sur Ivan Shadr. "Evening Moscow" a publié un article dévastateur dans lequel le sculpteur était accusé d'imagerie érotique. La rame, selon l'auteur, était un symbole phallique, car elle est insérée dans la dame de nage. Les critiques considéraient la poitrine de la sculpture dressée, et le jet de la fontaine, au centre de laquelle la sculpture était installée, était comparé à l'éruption d'une graine mâle.

Le sculpteur a dû sculpter une nouvelle statue, et la "Fille à la rame" originale est allée à ses frais à Vorochilovgrad (Louhansk), où elle a été bombardée pendant la guerre et détruite. Cependant, la sculpture de Moscou installée à sa place a également été détruite en 1941 lors du bombardement de Moscou.

Heureusement. Ivan Shadr a réussi à faire une copie en plâtre de sa toute première sculpture, et en 1950, elle a été transférée en bronze. En 2011, une copie exacte de celui-ci a été réalisée et installée dans le parc Gorky.

Ouvrière et femme kolkhozienne

Selon l'idée de la sculptrice Vera Mukhina, l'ouvrière et la femme du kolkhoze dans la version initiale étaient nues, elles ne devaient être que légèrement recouvertes par la matière qui voletait derrière elles. Cependant, le comité de sélection n'a pas apprécié l'envolée créatrice de la pensée de l'artiste. Lors de la visualisation d'une copie miniature du sculpteur, ils ont averti qu'elle ne recevrait une commande pour une sculpture à grande échelle que si elle habillait ses personnages. Ainsi, une salopette est apparue sur l'ouvrier et une robe d'été sur le kolkhozien.

Il y avait même des critiques qui considéraient la coiffure du kolkhoze trop décoiffée. Cependant, il y avait aussi des défenseurs qui se sont levés pour défendre le droit de l'artiste à s'exprimer.

Apollon, gérant du quadrige du Théâtre Bolchoï

Lors de la reconstruction du Théâtre du Bolchoï, la sculpture qui orne son fronton a subi quelques modifications. Apollon, le contrôleur du quadrige, a acquis une feuille de vigne et une couronne de laurier est apparue dans sa main.

Un fait intéressant est que même à l'époque soviétique, personne n'était gêné par la nudité du chef des muses et du mécène des arts. Cependant, les restaurateurs insistent sur le fait que la feuille de figuier était à l'origine à sa place, mais qu'elle a été perdue. Lors de la reconstruction, les artistes n'ont rendu l'authenticité historique qu'à la sculpture de Peter Klodt.

Les différends à ce sujet ne s'apaisent pas à ce jour. De nombreux connaisseurs d'art pensent qu'il était possible de laisser l'image sculpturale sous sa forme déjà familière.

Heureusement, les artistes eux-mêmes n'ont pas souffert dans la lutte pour la chasteté des monuments. Boris IofanBoris Iofan, jeune architecte, auteur du projet d'une des utopies du XXe siècle - la "Tour de Babel" des bolcheviks, était lui-même en disgrâce.