Pourquoi le dessin de Repin Pouchkine s'agenouille-t-il devant Karl Bryullov

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 00:05

Les deux grands génies russes se connaissaient depuis moins d'un an, mais ils s'admiraient sincèrement les talents de l'autre. Malheureusement, en raison de la mort de Pouchkine, Bryullov n'a pas peint son portrait et, après tout, la première session pour cela avait déjà été fixée. L'épisode amusant décrit dans le dessin de Repin a eu lieu quelques jours avant le duel fatal, lors de leur dernière rencontre.

Pendant de nombreuses années, le poète et l'artiste se sont rencontrés par contumace - étudiant le travail de l'autre. On sait, par exemple, que dès 1827, lors de l'exposition, Pouchkine admirait le tableau de Bryullov "Le Matin italien", et quand, sept ans plus tard, les Pétersbourgeois ont vu l'une des plus grandes toiles de l'artiste - "Le dernier jour de Pompéi", Alexander Sergeevich était vraiment étonné. Il a exprimé ses sentiments en poésie, mais, selon les chercheurs, pour une raison quelconque, il n'a pas pu créer une œuvre à part entière. Le brouillon survivant montre que le poète barrait constamment les lignes, le poème pour une raison quelconque n'est pas sorti si facilement. En bas, Pouchkine a même esquissé de mémoire les silhouettes du groupe central du tableau - un vieil homme et des hommes qui portent leur père dans leurs bras, les sauvant des éléments déchaînés.

Voici les six lignes que le poète a écrites en conséquence:

(août-septembre 1834)

Et enfin, en mai 1836, lorsque Bryullov, sur l'insistance de l'empereur, revint à contrecœur d'Italie en Russie, les deux grands génies se rencontrèrent. Cette réunion a eu lieu à Moscou. Dans une lettre à sa femme datée du 4 mai, Pouchkine dit:

La chose la plus étonnante est que, voyant Natalia Nikolaevna un peu plus tard, le célèbre peintre, croit-on, ne voulait vraiment pas la peindre (soi-disant, le type de la beauté du nord était très différent de Bryullovsky) bien que, bien sûr, aujourd'hui on ne peut que deviner pourquoi ce portrait n'a pas été écrit. Il est intéressant de noter que presque la seule image de la jeune Natalia Goncharova, réalisée pendant les années de mariage avec Pouchkine, est une aquarelle d'Alexander Bryullov - le frère aîné du célèbre artiste était architecte et portraitiste, il était ami avec la famille du grand poète pendant de nombreuses années.

Le portrait de Pouchkine lui-même n'apparaissait pas et les deux génies, devenus amis, s'étaient déjà mis d'accord sur la première séance. La dernière rencontre de l'artiste avec le poète eut lieu quelques jours avant sa mort, le 25 janvier 1837, lorsque Pouchkine et Joukovski visitèrent l'atelier de Bryullov à l'Académie des Arts. Nous connaissons en détail l'épisode amusant qui s'est passé ce soir-là des mémoires d'Apollo Mokritsky, un élève de Karl Bryullov (plus tard cet artiste deviendra le mentor de Vasily Perov et Ivan Shishkin):

Dans l'entrée du 31 janvier, Mokritsky notait alors:. Plus tard, Karl Bryullov a créé un croquis du monument à Pouchkine.

Mokritsky a publié ces mémoires dans la revue Otechestvennye zapiski en 1856. Jusqu'à présent, de nombreux chercheurs pensent qu'il a peut-être quelque peu embelli la scène décrite, mais, néanmoins, cet épisode est considéré comme un fait historique fiable. Près de cent ans plus tard, au début du XXe siècle, un autre grand peintre russe Ilya Efimovich Repin, ayant appris cette histoire, était tellement excité qu'il a décidé de dessiner un dessin basé sur ses motifs. Dans une lettre datée du 18 février 1912, il écrit à son ami, le savant Pouchkine Nikolai Lerner:. En effet, sur le dessin animé, réalisé à l'encre et à l'aquarelle, il y a justement une telle date et la main de l'auteur est signée: « Pouchkine implore un dessin de Bryullov. Dédié à Nikolaï Osipovitch Lerner."

Le dessin de Repin a été revendu plusieurs fois, jusqu'à ce qu'en 1937 il entre dans le All-Union Museum of A. S. Pushkin. Il est intéressant de noter qu'il existe un autre croquis similaire, il est daté de 1918 et se trouvait pendant de nombreuses années à l'Institut de littérature russe (Maison Pouchkine) de l'Académie des sciences de Russie. En 1958, il a également été transféré au musée Pouchkine, et depuis lors, les deux dessins sont conservés ensemble.

L'atelier de Karl Bryullov, dans lequel se déroulait cette drôle d'histoire, était une véritable « forge de personnel » pour la peinture russe. Il y avait même un cas où l'un des meilleurs portraitistes européens y avait été élevé auprès d'un apprenti peintre.